Среди множества картин со всех концов света, показанных недавно на 48-м Московском кинофестивале, самыми популярными у зрителей все же оказались отечественные фильмы.
Это одновременно и приятно, и грустно. С одной стороны, испытываешь гордость за наше кино, а с другой стороны, обидно, что среди большого количества зарубежных и отечественных фильмов было так мало чего-то по-настоящему стоящего. В основном, это картины хорошего среднего уровня, но ничем особенно не выдающиеся, как правило, скучноватые по сюжету, требующие немало терпения, чтобы досмотреть их до конца.
На фото: режиссер Виктор Шамиров. Фото С. Куксин
Все же, зрители увидели несколько незаурядных, интересных картин, лучшей из которых, на мой взгляд, оказался «Берлинский герой» — последний фильм немецкого режиссера Вольфганга Бейкера, показанный на закрытии фестиваля. Бейкер больше известен своим фильмом «Гуд бай, Ленин» — комедией о жизни в Германии после воссоединения. В «Берлинском герое» режиссер продолжает тему жизни в единой Германии, но в сатирическом ключе, показывая, как рядовой гражданин становится жертвой новых идеологических штампов.
Фильмом конкурса, наиболее заслуживающим, на мой взгляд, внимания стала испанская картина «Воздаяние» режиссера Даниеля Гусмана. Фильм отличает интересный и лихо закрученный сюжет. Главный герой — безработный, живущий с пожилой матерью, чтобы оплатить долг по квартире, крадет из больницы дефибриллятор, и в итоге, попадает в тюрьму. Чтобы сохранить квартиру, ему приходится сбежать из тюрьмы, и, скрываясь от полиции, устроиться курьером в криминальную банду. К сожалению, фильм не получил никаких наград, кроме специального приза жюри.
Программа «Русские премьеры» включала довольно разнообразные по содержанию и качеству картины. Победителем заслуженно стал фильм «Температура Вселенной» Виктора Шамирова — камерная лирическая драма, где действие происходит в поселке астрономов в горах в районе Архыза. От главной героини накануне своего дня рожденья уходит муж, а гости уже приглашены — в том числе, специально приехавший издалека друг. Фильм по трогательному сценарию Ольги Мотиной наполнен смешными и грустными сценами и забавными диалогами, за что сценаристке отдельное спасибо. Картина, надеюсь, будет в прокате и крайне рекомендуется к просмотру.
Вторым заслуживающим внимания фильмом «Русских премьер» я бы назвал якутскую картину «На краю света» — историю из времен обращения якутов в православную веру (начало 19 века), происходящую на фоне величественных заснеженных пейзажей. К сожалению, многообещающий фильм Андрея Богатырева «Красный призрак 1812» оказался поверхностной «клюквой», сильно уступающей его первому «Красному призраку».
Наибольший ажиотаж на фестивале, как ни странно, вызвали отечественные документальные фильмы: три части из цикла «Рожденные в СССР» Сергея Мирошниченко, пятичасовой фильм-хроника Александра Сокурова «Записная книжка режиссера», охватывающий эпоху 1960-1990 годов, и трогательная короткая история любви «Машенька» Валерии Гай Германики. Последний фильм, о любви девушки-волонтера к своему подопечному бездомному алкоголику, участнику боевых действий на Украине в 2014 году, особенно стоит посмотреть: эта трогательная документальная лента временами напоминает художественное кино. Неплохим оказался снятый отчасти на ту же тему фильм Глеба Пускепалиса (сына Сергея Пускепалиса) «Раскаты»: главный герой приезжает с СВО к жене погибшего однополчанина и между ними завязывается любовь.
Отечественный фильм «Выготский» режиссера Антона Бильжо участвовал в конкурсе и получил приз за лучшую режиссуру и лучшую мужскую роль (Сергей Гилев). Здесь Сергей Гилев в роли Выготского действительно симпатичен, но история воспитания трудного мальчика, рассказанная в фильме, слишком тривиальна, а конфликт в ней не настолько серьезен, чтобы было понятно, чем оказался интересен Выготский авторам фильма и чем он интересен зрителям.
Разочарованием также стали конкурсная картина «Анна Маньяни. Неизвестная история» — весьма среднего уровня байопик, интересный для зрителей, скорее, изображением быта Италии 1950-х годов, и картина «Кейт Мосс и Фрейд». В последней наличие громких имен манекенщицы и потомка Фрейда рассчитано, как я понимаю, на привлечение зрителя, но, увы, не компенсирует пустоту содержания, которое, по сути, сводится к тому, что Кейт Мосс, несмотря на занятость в мире моды, решила позировать пожилому художнику в обнаженном виде, в результате чего была написана ничем не выдающаяся, но задорого проданная картина.
Таковы некоторые впечатления от Московского кинофестиваля этого года. Будем надеяться, что следующий, 49-й фестиваль принесет зрителям больше настоящих открытий.